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Ya sea que escriba ficción o no ficción, tarde o temprano un editor le pedirá que acorte las palabras de su manuscrito o artículo. Puede ser por razones de espacio (como en un periódico o revista) o simplemente porque la prosa está hinchada.

En la ficción, en individual, a menudo no se trata de los números: los cambios propuestos tienen más que ver con mejorar la narración que con reducir el número de palabras.

Entonces, ¿cómo puedes reducir la longitud sin cambiar el significado (o el arte) de tus palabras?

Considere eliminar lo siguiente de su manuscrito:

1. Palabras que no agregan nada significativo.
«Eso», «incluso» y «mucho» casi siempre pueden quedar fuera de su trabajo. Puedes argumentar que una mujer es «muy bonita», pero te diré que es hermosa. ver la diferencia

Mark Twain sugiere a los escritores: “Reemplacen ‘maldito’ cada vez que tienden a escribir ‘muy’ Su editor lo borrará y la escritura será como debe ser”.

Algunas palabras comunes que debe eliminar son: sobre, en realidad, casi, casi, como, sobre, básicamente, casi, incluso, eventualmente, exactamente, finalmente, en common, solo, en ese momento, de alguna manera, casi, prácticamente, realmente, parece, solo, de alguna manera, de alguna manera, de alguna manera, de repente, totalmente, realmente, absolutamente, muy, fueron

(Además: ¿Te das cuenta de lo imprecisas que son estas palabras?)

2. Expresiones redundantes.
Las frases redundantes son grupos de palabras (generalmente un par) donde se puede omitir al menos una palabra y el significado sigue siendo el mismo.

Algunos ejemplos son: permanently y at any time (solo diga permanently), shuttle de ida y vuelta (solo diga shuttle), duplicado exacto (solo diga duplicado) o compañero de clase (solo diga compañeros de clase).

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3. pleonasmo.
Los pleonasmos son un subconjunto de la redundancia que se refiere específicamente al uso de demasiadas palabras para comunicar el punto.

Algunos ejemplos son: dejar o sentarse un vaso (omitir), entró en la habitación (omitir), bolígrafo de tinta (omitir tinta) o accesorio excess (omitir additional).

4. clichés
Los clichés son expresiones gastadas, una vez brillantes y relucientes, que han perdido su brillo por el uso excesivo (especialmente en la conversación). La mayoría de la gente los usa en discusiones porque su significado es fácil de entender. Es eficiente aclarar un punto usando expresiones que son familiares para muchos.

Sin embargo, algunos editores sienten que confiar en los clichés señala a un escritor «perezoso». Evitarlos podría marcar la diferencia en la publicación.

Algunos clichés comunes son: básicamente atado, sin medida, improvisado, feo como el pecado, en la cima del mundo.

5. Sobre explicación.
A menos que esté escribiendo un mensaje o documento técnico que requiera una explicación, omítalo. Para la ficción, esto significa omitir historias de fondo innecesarias.

6. Oraciones que no van al grano.
No use: «comenzó a», «preparado para», «comenzó a» o construcciones similares. «Corrí» es más preciso y conciso que «Empecé a correr».

7. voz pasiva.
Pasivo se denota por cualquier forma del verbo «to be» (era, era, es, eso) en conjunción con un participio pasado, lo que significa que un sujeto hizo algo con él en lugar de hacer la acción por sí mismo.

Pasivo: La pelota la tiró la niña.
Activa: La niña tiró la pelota.

8vo. Adverbios (especialmente los que terminan en «ly») y adjetivos.
Los adverbios que terminan en «ly» suelen ser innecesarios. Los adjetivos a menudo se usan en exceso. No es raro encontrar dos o tres adjetivos de los cuales uno (o ninguno) es mejor.

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9. Prosa carmesí y miedo exagerado
Eliminar o recortar pasajes que son demasiado descriptivos, incluidas las narraciones que describen los pensamientos y/o sentimientos de un personaje con demasiado detalle, es decir, demasiado diálogo interno.

10 Narrativa que le dice al lector lo que ya sabe.

Seguir incluso algunos de estos ejemplos agilizará significativamente su prosa. Pero recuerda, no importa cuántas palabras elimines, ¡tu editor probablemente encontrará más!

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Por Julieta

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